瓶子 柳三变是北宋词人柳永。原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七。柳永一生的仕途不得志，多次请求晋升，甚至请求宦官加以推荐，都不得要领。他曾向宰相晏殊自荐，却被讥讽词作俚俗。为此终生只做小官，收入不多，仕途不得意，才华得不到施展，辗转于各地的卑微官职中；失意以后，更纵情于歌妓酒女之间。
柳永写女子的爱情，他撇去时代的局限性和身份的差距，沉浸在女子的爱恨情仇中，与她感同身受，与她一起分担不幸。柳永与那个女子一起感叹“无那，恨薄情一去，音书无个，早知凭么，悔当初，不把雕鞍锁”，无奈他离去后，一封书信都未曾捎回，早知如此，后悔当初没有把他的宝马锁起来，就应该“和我，免使年少，光阴虚过”；柳永对于重逢的曾经恋人，看着女子他写道“盈盈泪眼，漫向我耳边，作万般幽怨”，但是他心中也有许多的无可奈何，不可能永远的陪着你，“待信真个，凭别无萦绊”，等到我们没有牵绊的时候，就可以“不免收心，共伊长远”；柳永看到酒宴上翩然起舞的女子，他感同身受“常只恐，容易舜华偷换，光阴虚度”，这些女子常常只是害怕韶华易逝，虚度了青春时光。柳永词中写的女子，多是身处风月之地，对大多数的文人来说，是俗，但是柳永对这种社会底层女子命运的审视和思考，无论是当时还是现在都是令人动容的。
虽然仕途不顺，长期地流连于坊曲之间、花柳丛中，但柳永词作所传达的审美趣味却是被民间所追捧的“天下咏之”，深受“流俗之人”的喜爱。在宋代，歌伎以歌舞表演为生，其表演效果的好坏，直接关系到她们的生活处境。演出效果取决于演技和所演唱的词，演技靠个人的勤奋练习，而词则靠词人填写。歌伎为了使自己的演唱吸引观众，往往主动向词人乞词，希望不断获得词人的新词作，使自己成为新作的演唱者，以给听众留下全新的印象，同时也希望通过词人在词中对自己的赞赏来提升名气。柳永的音乐极有天分，精通音律，个性浪漫，往往应教坊乐工所求，为流行歌曲作词。歌妓如得到柳永为她作词，便身价十倍，故向柳永赠予财物，以求填词，这也许成为柳永当时的主要收入。
相传柳永过世后，每年都有歌妓在他坟前致哀。
词最大的特点就是平仄不齐，这也正是柳永人生跌宕起伏的写照，柳永笔下的每一句词都包含着他的一腔深情。柳永的一生是逐渐落寞的。年少时的他骑马倚斜桥，满楼红袖招，一时风华无两；文人失意于仕途，不是归隐山林就是颓废不起纵情声色，在经历几次科举不第后，他选择了“青春都一饷，忍把浮名，换了浅酌低唱”，自此流连巷陌、奉旨填词便是他生活的主旋律。彼时风华正茂的红衣少年郎终成流连巷陌的风流客，柳永向朝堂官场低头了，但是他的词没有，刻在骨子里不羁的文人风骨让他在处处受限的时代中带着一点反叛。
应试科举，屡屡落第；暮年及第，转官落魄；生活潦倒，沉溺红绿；毕生作词，白衣卿相。
柳永对功名利禄不无鄙视，但骨子里还是忘不了功名，希望走上一条通达于仕途的道路。柳永是矛盾的，他想做一个文人雅士，却永远摆脱不掉对俗世生活和情爱的眷恋和依赖；而醉里眠花柳的时候，他却又在时时挂念自己的功名。然而，仕途上的不幸，反倒使他的艺术天赋在词的创作领域得到充分的发挥。
